写小说怎么描写身材 第1篇
一种是比较严重的，像凶案现场。《残水浒》写燕青查究董平之死，写得比较全面，既有对现场证物的勘察，又有对嫌疑人身边朋友的采访，经过多方综合，得出结论。
一种是生活化的，小到推理出冰箱里的零食被谁偷吃了，大到推理出偷人、偷东西。
这是指犯罪的轻重去划分的推理。但从这个角度去构思，只能表现出人物具备推理能力，还没有“近妖”。
想要近妖，就要拉大“侦探”与犯罪现场的距离，拉长推理时刻和作案时间的距离，并且最后果然是判断无误，这就特么近妖了。
比如《基督山伯爵》的狱友，身处牢狱数十年，单凭和男主角来回几句对话，就推理出是谁陷害了他，这位狱友（老神父）就是属于多智而近妖的人物。
写小说怎么描写身材 第2篇
一个人如果掌握了多种方言，能流利地使用一门或以上的外语，会被视作聪明。很容易受到崇拜。而在小说里，与其让人物一出现就会很多语言，不如展现他怎样快速掌握一门新的语言。传说中，戊戌变法失败后，梁启超逃亡日本，在船上点了一夜灯油，就学会了日语。所以曾出现过一本教材叫《一灯油日语学习法》。（骗人的！）
还有电影《永无止境》里的男主角也是用极快的速度学会了各种外语（在剧情里他是因为服用了_）。由于我听不懂英语之外的其他外语，所以在这部电影前面大半部分我都给骗了，直到片尾男主在一家中餐厅吃饭，讲了一句汉语，我才发现主角的语言能力wtf。
在华语文学里，自创语言的现象极为少见（几乎没有）。我个人认为，可以从方言、少数民族的语言去做一些探索，而这类资料在图书馆里是很容易找到的。我前天就在图书馆看到一本清朝的六语词典，蒙文、满文…这样写书会费劲，但会使得作品逼格更高，可以让笔下的角色更近妖！
如果同学们打算写春秋战国到汉初的历史，真的可以考虑研究下“楚语”。楚语跟汉语很不一样，而且里边有不少名词和形容词被保留了下来。
民国人鲁迅有诗云：
这首诗里，“於菟”就是楚语里老虎的意思。
《史记•陈涉世家》中的形容词“夥矣”也是楚语。
以上是能较快提现一个人“聪明”的三大方面。我这里所说“较易呈现”，指的是在小说这种体裁里。如果我们想表现某一种特质，在不同的体裁、媒介中，会有不同的呈现方式。
有的时候，小说比电影有优势。比如，写一个人身上很臭，用四五个字就能交代清楚了，而电影没办法让观众“嗅”到他的体味，只能通过别人的皱眉、捂鼻之类的表情动作去衬托，夸张一点的，甚至要搞几只电脑特效做的绿头苍蝇绕着他飞。
而在表现人物精气神的时候，演员的塑造能力可能比作家的描写有优势。
比如想塑造一个“看起来就很聪明、很机灵的样子”，也许作家费上很多笔墨，也及不上朱茵、明道、卷福的一个亮相。
于是作家就要想出更多情节，能营造笔下人物的魅力。
所以我们接下来看看智力的其他方面――
观察力：有个电视剧，讲女主角第一次到杂志社上班，走进boss的办公室后，boss让她转个身看看。这时候作为观众的我，还以为boss是要看看女主角的身材，没想到boss是要考察女主的观察力，要她说出房间里有什么，比如开关是什么样子，挂画又是什么；女主角当然准确无误地说出来啦！然后boss点着头说很不错哈年轻人，作为一名记者，最重要的就是观察力…
写小说怎么描写身材 第3篇
细节丰富，安排顺畅都满足了，那么就该设置情节了。“悬”是指悬念，
怎么样？简单两句话就会带来很棒的效果。主人公在干嘛？为什么不开灯？是偷情？是杀人放火？是阴谋诡计？是商业间谍？没人知道，这强烈吸引人们往下读。
按照常规的解释，悬念是通过对剧情做悬而未决和结局难料的安排，以引起观众急欲知其结果的迫切期待心理的一种技巧。
悬念可以放在开头，也可以用在文中，甚至贯穿整个故事。
一个小场景想要出彩，也必须设置悬念，没有悬念，就容易干涩无味，变成可有可无的一段“尿点”式描写。
举个例子，
然后再开始写这个“鬼怪”如何如何，如果你的场景小，那么就快速推进剧情，如果你的场景大，那就敞开写。这样就能把一个普通的场景写出花儿一般的灿烂。
提个问，谁能猜到这个“鬼怪”是什么？（wolf）
写小说怎么描写身材 第4篇
张是指紧张、张力。你可以通过制造冲突来构建张力。
冲突是小说写作中常用的技巧，悬念能勾起探索欲，而后面的冲突才是重点，如果只有悬念，后面的情节淡如水，那这个作品就算是废了，再好的悬念也带不动差劲的内容。
冲突可以通过人物之间、外部环境、人物内心情感来设定。
理论是抽象的，继续举例，
这是来自外部环境的一个冲突，是父亲对“我”读大学的否决和“我”想要读大学的愿望之间产生的矛盾，平淡感就会在这种冲突中消失，剧情开始推进。
在小型场景中，较多的是人物自我内心的冲突。
场景里一旦产生这样的张力，那么你距离写作大师就不远了。
写小说怎么描写身材 第5篇
古典名著《三国演义》里有很多表现人物记忆力超强的段落，比如张松。还有苏秦走马观碑。黄蓉背九阴真经。这种描写特别简单，先在小说里设计出一部特别长或者特别诘屈聱牙的“经书”（可以是武功秘籍也可以是兵法、茶经、马经），或者找一部已有的经典，比如《老子》。也可以从《道藏》里找。
还有背诵圆周率啥的（其实蛮无聊的）。
最近看了电影《攀登者》， @张译 饰演的曲松林，就把当地13年来的气象资料倒背出来。
再无聊一点的，就是背报纸，背字典，背《六法全书》。
喜欢历史题材的同学可以用《大清律例》。当然还有《唐律》。这些都需要古汉语基础。
电视剧《金牙大状》里，嫌疑人和死者生前有过扭打，据目击证人称，嫌疑人在扭打中拽了死者的发辫，导致死者生前头发披散。而状师卓一言根据“大清子民必须留辫子，不蓄辫者可处死”的清初律规，诡称死者由于没有清辫，已经不是人了，和畜牲无异，所以嫌疑人没有杀人！
电影《算死草》的结尾，经过连串努力依然无法为葛民辉洗脱罪名，按律处以环首之刑…虽然这是一个偷换概念的例子，但前提是周星驰（陈梦吉）熟知法典，才能对该条文作出解释。
写小说怎么描写身材 第6篇
相较于动作，神态描写的难度要低些，实际二者有所交叉，在使用时可以套用，关于神态，我也单独列一下大致注意的三个点：
1、注意人物神态的细微变化
2、与环境、动作、语言描写相结合
一个非常有综合性的例子就是刘姥姥进大观园那一节：
3、反映人物思想和故事主旨
通过神态来呼应主旨是常见的一种方式，比方说反派，那么其狰狞、丑恶的嘴脸就可以从神态里展现出来。还有主人公在遭遇挫折时内心的挣扎，自己的为难等等，配合心理描写效果会更好。
综合来看，神态描写属于细部的动作描写之一，大范围聚焦在面部及其周边，只要解决了动作描写，神态就能融会贯通了。
学会这三种主要描写手法，你的小说就不再会像以前那样内容干瘪，没有血肉了。以这三点为引，你再继续了解一些其他的手法，比如景物描写，心理描写，写出一部好小说是完全没问题的。
