仵作 怎么读 第1篇
不过陈叔宝自己肯定也觉得冤枉：当时的“少”属于心母宵部，而“叔宝切”理论上是书母豪部，无论声、韵还是介音都不完全一样，这么七拐八拐就把自己的福拐少了，谐音梗真是太害人了！
而隋朝灭陈，名义上的总司令是隋朝王子杨广，他本来叫杨英。后来他老爸隋文帝杨坚说：“杨英”的反语不太吉利，谐音“赢殃”。“赢”有遭受的意思，“赢殃”就是遭殃。
想到这，老爸杨坚赶紧给他改名杨广。可好名字并没有带来好运。杨坚死后十四年，杨广在距离陈叔宝亡国之地不远的江都宫中被手下勒死，与他一起毁灭的还有整个大隋王朝。他就是隋炀帝。
很多人因反语而改名，可能还有人为反语而挨打。《太平广记》卷二五五《嘲诮三》引《启颜录》记载，唐玄宗时期，派了个牙掉光了的人去当安陵县（在今湖南永兴）的县令。
“唐安陵人善嘲”丨民国影嘉靖本《太平广记》 书影
当时，安陵人擅长玩梗。县令就很担心别人玩梗嘲笑自己的口腔问题，可他只听到了赞美声。比如有个手下就夸他写文章超快。
这是说他业务能力强呀！县令听完也超开心。没想到几个月后，那位手下有个仇人跑来对县令打小报告：那是在拐着弯骂您呀！
何以见得呢？仇人说：写文快，可以总结成“奔墨”。
所以呢？仇人接着解释：“奔墨”的反语是“北门”。
仵作 怎么读 第2篇
故事发生在晚唐。其实唐朝和现在一样，各地都有方言。我不知道角色老家是哪，姑且按照唐朝官方推荐的超复杂《切韵》音系和一般认为比较接近晚唐时期共同语口语的“朱翱音系”来讨论。
先看声母。《切韵》音系有37个声母（据邵荣芬《切韵研究》[3]，下同），而剧中的声部诗只有23字，不仅数量少，规律性也很弱，分属19个不同声母，“桃”与“荡”、“微”与“媚”、“采”与“清”、“旁”与“浮”声母相同。
声部诗，并非“字字声部皆不同”丨《御赐小仵作》
若按朱翱音系，情况会稍好一点。朱翱音系只有36个声母（据张慧美《朱翱反切新考》[4]，下同），而且“微”与“媚”、“旁”与“浮”都不再属于同一个声母了。此时那23字对应21个声母，占所有声母的7/12。
仵作 怎么读 第3篇
古人一计不成，又生一计，发明了譬况法。譬况就是比喻，找近音字打比方。比如《淮南子·地形训》说西方“其地宜黍，多旄犀。”会读“旄”吗？不会也别急，有请古人解释给你听：
“旄”读“绸缪”之“缪”，急其言乃得之。
图丨乾隆五十三年武进庄氏咸宁官舍刊本《淮南子》书影
仵作 怎么读 第4篇
在很长一段时间里，上面的这些缺陷一直困扰着古人。直到后来，佛教的传入意外地解决了这一难题。
自西汉末年至东汉初年，佛教逐步传入中国，顺便还产生了一个副产品，那就是带动了中国人学外语的热情。很多人学习了梵语，而梵文是一种字母文字。字母捅破了古人脑中的一层窗户纸：原来人类平时说的一个个音节是可以继续往下拆的！
于是，中国也有了声和韵的概念，难题迎刃而解：别管哪个音，与它声母相同或者韵类相同的常用字总有一大堆（有个别反例，比如普通话的“而”与“二”，但比例非常非常小）。到东汉后期，古人最终发明了反切法。
仵作 怎么读 第5篇
看过英剧《神夏》的人可能都还记得，剧中有一套来自古老中国的数码字，叫作“苏州码子”。在《御赐小仵作》中，这套数码字被用于加密数字。但苏州码子在唐朝还没有出现。
苏州码子0-9丨 Voidvector
驸马留下的苏州码子丨 《御赐小仵作》
有种说法认为，古代中国数学不太辉煌，都怪没有发明好用的数码字。用汉字列竖式，想想就鬼畜。这其实是因果倒置：多数古人不太重视数学，社会需求小，所以数码字才不流行。毕竟和复杂的数学难题相比，设计几个数字显然简单得多了。
目前我们能看到的最古老的中国数码字是敦煌出土的唐代《立成算经》（斯·三九〇）。它基本就是把算筹的摆法画了下来，满眼“—”和“丨”，没有零。
唐代《立成算经》书影。每一小列最下面那些横线、竖线就是数码字丨《敦煌宝藏》第七册第555页，台湾新文丰出版公司1986
到了宋元之际，秦九韶（还记得怎么用三角形三边长求面积吗？）、李治、杨辉（还记得杨辉三角形吗？）等人陆续改进了数码字，甚至愉快地用它列出了方程。再到明清时期，商人们逐步改编出了现在我们看到的苏州码子。[5]
南宋数码1到0十个数丨钱宝琮《中国数学史》第173页
回到剧情。唐朝的数码字还在画算筹时代，如果抢先用上几百年后的苏州码子，敌人也可能意识不到这是数字。不过，具体到剧中这套密码，依主角讲述的加密规则，可能也很难对应到剧中的声部诗和韵部诗上。
